От „Мисията невъзможна“ до „Бавните коне“, ето защо обичаме да гледаме шпиони

Непрекъснато деяние ли е, или преплитане на тайнственост и конспирация? Това ли са преследванията с коли Aston Martin, постоянно по някакъв изящен маршрут? Екзотичните местности? Красивите любовни увлечения – кулминиращи в бурно свиждане? Или това са единствено английските акценти?

Каквото и да е, има нещо в шпионските филми, на които не можем да се наситим. От появяването на жанра шпионажът завладя както огромните, по този начин и дребните екрани, от дългогодишни франчайзи като Джеймс Бонд, до по-нови опити като сериала „ Kingsman “ или подривния „ The 355 “.

По малкия екран триумфът на излъчвания като „ Homeland “, „ The Americans “ и по-новия „ Slow Horses “ — който стартира своя четвърти сезон в сряда на Apple TV+ — акцентира нашето групово обаяние от шпионските разкази.

Дори във време, когато жанровият филм съвсем избледня в интерес на безкрайни римейкове и продължения, когато телевизионните излъчвания постоянно се анулират малко след излъчването им, шпионските истории към момента сграбчват въображението ни и джобовете на студията.

Но жанрът е освен това от просто крещящи трикове, ръководени от общителен основен воин. Вездесъщността на тези истории разкрива нещо по-дълбоко, освен за нашия свят, само че и за нас самите.

Шпионските истории притеглят паниките ни

Като род шпионажът е роден за първи път от литературата, където шпионските романи и шпионската фантастика се разрастват в края на 19-ти и началото на 20-ти век, дружно с възходящата глобализация и имперската мощ, сподели филмовият историк Самхита Суня. Един ранен образец е романът на Ръдиард Киплинг от 1901 година „ Ким “, който наблюдава ирландско момче, живеещо в Индия по време на английското ръководство, което в последна сметка става разузнавач.

Книгата е ранна индикация за това какви са шпионските романи, а по-късно и шпионският род като цяло: обрисуване на по-големи, геополитически страхове. След това жанрът доближава своя връх през ерата на Студената война, сподели Суня, на фона на терзанията от нуклеарна злополука сред Съединени американски щати и някогашния Съюз на съветските социалистически републики.

Докато тези напрежения се демонстрират на световната сцена, те се демонстрират и в известните медии. „ доктор Не “, първият филм за Джеймс Бонд, публикуван през 1962 година, е отличен образец. Титулярният доктор Но, който е част от интернационалната терористична група SPECTRE, е на половина китайски, на половина немски нуклеарен академик, в последна сметка надвит от Бонд.

„ Беше съвсем поддържане на този баланс на силите и този боязън трети страни също да станат нуклеарни “, сподели Суня. „ И това включваше организации без поданство, както и безпокойствие от това, че Китай ще стане нуклеарна мощ. “

Сега претърпяваме нов пик в шпионския род, сподели Суня. В света на изкуствения разсъдък и опасността от заболявания след световната пандемия сходни паники още веднъж пораждат – и си проправят път в шпионската фантастика.

Миналогодишните „ Mission: Impossible — Dead Reckoning Part One “ и „ Operation Fortune: Ruse de Guerre “ въплъщават тези модерни страхове. И в двата кино лентата спасяването на света значи побеждаване или на подкупен рационален AI, или прекъсване на потреблението на AI инструмент за зло.

Тези филми бяха пуснати през година, доминирана от AI. Главният изпълнителен шеф на OpenAI Сам Олтман се появи пред панел на Сената, призоваващ за засилено държавно контролиране на противоречивата технология, а администрацията на Байдън издаде изпълнителна заповед, ориентирана към справяне със обвързваните опасности.

Тези объркващи паники, в действителния живот и в медиите, се подхранват едно в друго. Границите сред измислицата и действителността могат да стартират да се размиват.

„ Виждате го във форми на изкуство като филми и телевизия или книги. Това кара хората да се интересуват повече от тези разкази. И тогава те чуват в медиите или от държавни източници, че има и действителен риск “, сподели Джулия Татяна Бейли, историк на изкуството и куратор в изложба Рудолфинум в Прага. „ Това просто подхранва тази параноя. “

Шпионските истории са всеобщо привлекателни

Шпионската фантастика не е единствено социално-политическа основа. Тези филми се трансфораха в блокбъстъри с причина. Те са световни завършения – вижте грандиозното крайбрежие на Амалфи в Италия и паниката на Мумбай, Индия, в шпионския трилър на Кристофър Нолан от 2020 година „ Tenet “.

Или оставете очите си да се любуват на образния бюфет, който съставлява Даниел Крейг, който дебне по улиците на Мексико Сити по време на парада в Деня на мъртвите в „ Спектър “ от 2015 година – 4-минутна сцена, която сама е събрала съвсем 4 милиона гледания в YouTube. В „ Мисията невъзможна “ от 1996 година някои от най-драматичните моменти на кино лентата са на фона на калдъръмените улици на Прага в Чешката република.

Разбира се, има и джаджи, коли, секс, даже тоалети - всичко това придава известна еротична тръпка, която се трансформира в синоним на жанра и способства за необятната му прелест.

През 60-те години да вземем за пример филмите на Eurospy - род от филми, които се появяват в Европа, имитиращи филмите за Бонд - стават извънредно известни в Южна Азия, сподели Суня. Вестниците биха рекламирали тези филми като „ единствено за възрастни “ заради връзката им с този вид сексуален театър. Въпреки това тези филми станаха толкоз известни, че други страни също започнаха да създават свои лични шпионски филми.

Тогава жанрът се трансформира в своя лична галактика, съществуваща отвън геополитическия подтекст, с който си играе. Романтизираме шпионите и блясъка към тях, задоволително, с цел да пренебрегваме политическото напрежение и нервните въпроси, които някои истории повдигат.

В последна сметка множеството американци не знаят доста за това какво в действителност вършат шпионите, сподели Бейли. Знаем, че се случва загадка активност, тъй като от време на време се разкрива обществено. Миналата година да вземем за пример Китай съобщи, че разузнавач на Централно разузнавателно управление на САЩ е внедрен в китайската войска. Тази активност може да е на всички места към нас, да съществува под всекидневието ни. Тази тайнственост е това, което прави шпионажа толкоз прелъстителен в художествената литература.

„ Ние получаваме визия посредством измислицата за един свят, който знаем, че е там, само че просто нямаме различен достъп до него “, сподели Бейли.

Шпионската фантастика се люлее по тази линия на познание и неведение. От една страна, тези истории са измислени плод на въображението на създателя. От друга страна, има секрети действия, които се случват зад кулисите - и тази загадка също играе роля в нашите паники.

„ Има доста забавни въпроси за това какво е действителността и какво е нашето чувство за действителност и кой ни управлява “, сподели Бейли. „ И всички тези въпроси